淘汰回放美国_vcr是啥

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VCR在各大综艺节目的个人视频介绍中大量出现该词，用于表示“短片”。

用来拍摄短片的就是录像机（或简称VCR），它带有的磁带用来录制电视广播节目的声音及视频留作以后播放。在2000年左右，已经基本淘汰，被DVD播放机给取代。

许多VCR有自己的调谐器（用于电视节目接收）和可程序定时器（用于自动在某个时间录制特定频道的节目）。

后来的VCR型号能够使用标准（SP）和长时（LP）格式录制和播放。LP格式通过牺牲一部分的视频及声音质量提高了能够录制的时间长度。有些型号甚至能够使用超长（EP，ELP或者SLP）格式录制和播放，这种格式将磁带的速度降到了标准模式的三分之一；但是，这带来了更多的声音和视频质量下降。超长播放通常针对美国市场，那里的人们通常较少关心回放的质量。

NBA史上最强小前锋是谁

历史上著名的小前锋球员

拉里·伯德、多米尼克·威尔金斯、斯科蒂·皮蓬、朱利叶斯·欧文、詹姆斯·沃西。目前仍在NBA活跃的小前锋有佩贾·斯托贾科维奇、罗恩·阿泰斯特、肖恩·马里昂、勒布朗·詹姆斯、卡梅隆·安东尼、泰夏安·普林斯等。另外，德克·诺维茨基虽然具有打小前锋的技术和天赋，但是他在比赛中更多地担当了大前锋的角色。

这是2005年排名

继推出组织后卫和得分后卫的十大球员评选后，美国《福克斯体育》近日又推出了小前锋位置的Top10排名，主笔的依旧是著名专栏作家麦克。卡恩（Mike Kahn）；在他的心目中，“小皇帝”詹姆斯、肖恩。马里昂和俄罗斯的“阿卡47”基里连科位列三甲。

第一名：勒布朗·詹姆斯（LeBron James，克里夫兰骑士）

身高6尺8寸，体重240磅。上赛季个人数据：场均27.2分、7.4个篮板、7.2次助攻。詹姆斯的才华让人们依稀看到了传奇巨星罗伯特森（Oscar Robertson）和乔丹的身影，他更像是两人的综合体。他现在要做的就是帮助球队进入明年的季后赛，从而进一步证明自己的价值，毕竟他只有20岁。

第二名：肖恩·马里昂（Shawn Marion，菲尼克斯太阳）

身高6尺7寸，体重230磅。上赛季个人数据：19.4分、11.3个篮板、1.9次助攻。在2005年西区决赛中对抗马刺队的布鲁斯。鲍文，这对于马里昂来说简直就是一场梦魇。毕竟他是一名纯粹的小前锋，让他出任大前锋位置是在勉为其难，不过马里昂依旧在新的位置上展现出了他的实力。

第三名：安德列·基里连科（Andrei Kirilenko，犹他爵士）

身高6尺9寸，体重215磅。上赛季个人数据：场均15.6分、6.2个篮板、3.2次助攻。一个篮框上的俄罗斯飞人，他的弹跳能力令人吃惊。一次次的封堵对方的投篮成为基里连科的标志动作，如果他以后能够注意保持自己的身体健康，那么他将成为联盟中最出色的全能型防守球员。

第四名：理查德·杰弗森（Richard Jefferson，新泽西网）

身高6尺7寸，体重225磅。上赛季个人数据：场均22.2分、7.3个篮板、4.0次助攻。他和基德、卡特组成的“铁三角”，是目前联盟中最出色的组合之一。上赛季是他职业生涯表现最好的一年，场均可以得到22分，可惜球队运气不佳，在季后赛首轮遇到了迈阿密热队。

第五名：荣·阿泰斯特（Ron Artest，印第安纳步行者）

身高6尺7寸，体重245磅。上赛季个人数据：场均得到24.6分、6.4个篮板和3.1次助攻。无论在防守还是进攻方面，阿泰斯特都称得上是小前锋中的佼佼者；现在他要做的就是控制自己的情绪，理智对待未来每一场比赛。

第六名：保罗·皮尔斯（Paul Pierce，波士顿凯尔特人）

身高6尺6寸，体重230磅。上赛季个人数据：场均21.6分、6.6个篮板、4.2次助攻。很多人到现在还没有认识到保罗的价值，他的才华无可比拟，可惜他喜怒无常的性格导致了他的发挥总是时好时坏；但日后他仍然可以返回全联盟超级明星的行列。

第七名：佩贾·斯托亚科维奇（Peja Stojakovic，萨克拉门托国王）

身高6尺10寸，体重230磅。上赛季个人数据：场均20.1分、4.3个篮板、2.1次助攻。许多人怀疑他是否被高估了，也有人怀疑他的心理素质；但不可否认的是，他是目前联盟中最出色的外围射手之一，下个赛季他和阿泰斯特、皮尔斯一样，需要重新证明自己。

第八名：拉沙德·刘易斯（Rashard Lewis，西雅图超音速）

身高6尺10寸，体重225磅。上赛季个人数据：场均20.5分、5.5个篮板和1.3次助攻。上赛季一位引人瞩目的全明星球员，可惜只有26岁的他总是受到伤病的困扰，肩膀、膝盖、手指，每个地方都有问题，这将给他未来职业生涯带来不小的影响。

第九名：卡梅隆·安东尼（melo Anthony，丹佛掘金）

身高6尺8寸，体重225磅。上赛季个人数据：场均20.8分、5.7个篮板、2.6次助攻。过去的一个赛季对安东尼来说也是痛苦的，不过自从乔治。卡尔来到丹佛后，卡梅隆开始重新找回自我，恢复到了一名全明星球员的水准，这个21岁孩子的未来前途依旧光明。

第十名：拉马尔·奥多姆（Lamar Odom，洛杉矶湖人）

身高6尺10寸，体重230磅。上赛季个人数据：场均15.2分、10.2个篮板、3.7次助攻。是菲尔。杰克逊未来铁三角体系中的重要一员，下赛季他将有望和科比一起发生一次新的飞跃，别忘了，他今年只有25岁。

除了上榜的10名球员外，其他得到麦克·卡恩提名的小前锋还有：格兰特·希尔（魔术）、普林茨（活塞）、巴蒂尔（灰熊）、鲍比·西蒙斯（雄鹿）、詹姆斯·波西和沃克（热队）、马盖特（快船）、斯泽比亚克（森林狼）。

2、2006年排名

继推出“现役中锋排名”20强，姚明屈居第四后，美国哥伦比亚广播公司著名篮球评论员托尼.梅加今日又评选出自己心目中的“现役小前锋排行榜”，“小皇帝”詹姆斯当仁不让排名第一，火箭队麦格雷迪比2005年排名下降一位，屈居第二，“真理”皮尔斯名列第三。而去年高居第三位的俄罗斯球星基里连科下滑速度最快，只排名第8位。

（1）勒布朗·詹姆斯，克利夫兰骑士

他已经成为了目前这个联盟中最全面的运动员，他正在延着自己前辈巨星留下的足迹稳步前进，虽然勒布朗在传球和投篮技术方面还有一些地方需要完善，但别忘了，他今年只有21岁。

（2）特雷西·麦格雷迪，休斯敦火箭

恼人的伤病正在逐渐磨灭他的运动天赋，度过一个健康的赛季对他来说也成了一种奢望。在过去几年中，特雷西一直无法表现出自己最完美的那一方面，但现在情况不同了，有了沙恩（巴蒂尔）的掩护，T-Mac将在今年给人们展示出一个疯狂的、完全释放的新赛季。

（3）保罗·皮尔斯，波士顿凯尔特人

他一直保持着良好的状态，过去数年内始终如一，他是波士顿人最信赖的领袖。尽管他所在的球队战绩不佳，而且因为个性方面原因，自己也无法被国家队主帅老K召入麾下。但不可否认的是，保罗始终都是这个联盟中最优秀的小前锋之一。

（4）荣·阿泰斯特，萨克拉门托国王

国王队让他获得了新生，离开饱受折磨的步行者后，阿泰斯特已经重新起飞。里克.阿德尔曼（国王队前任主教练）给了他重新展示自己的机会，让他度过了最开心的半个多赛季；不过现在阿德尔曼已经离开，性格叛逆的阿泰斯特如今最关键的就是要和新教练艾里克.穆瑟尔曼（Eric Musselman）搞好关系。

（5）卡梅隆·安东尼，丹佛掘金

他在国家队中的表现无可挑剔，他与韦德一起支撑起了整支美国队，如果梦七队没有被希腊淘汰而是最终夺冠的话，那么安东尼将永载史册。但是现在，Melo只能通过联赛来抚平伤痛。幸好，他所在的丹佛掘金队是西北赛区最棒的球队，新队长完全有能力带领球队在联赛中实现冠军梦想。

排名6－20位的小前锋球星分别为：6.马里昂（太阳）、7.普林茨（活塞）、8.基里连科（爵士）、9.奥多姆（湖人）、10.杰弗森（网队）、11.约什·霍华德（小牛）、12.刘易斯（超音速）、13.巴特勒（奇才）、14.艾尔·哈林顿（步行者）、15.马盖蒂（快船）、16.鲍文（马刺）、17.里奇·戴维斯（森林狼）、18.斯托亚科维奇（黄蜂）、19麦克·米勒（灰熊）、20.诺西奥尼（公牛）。

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摘要：田纳西?威廉斯的成名作《玻璃动物园》讲述了圣路易斯的温菲尔德一家人阿曼达、汤姆和劳拉的悲惨生活。主人公阿曼达是既浪漫又现实的矛盾的统一体。她怀旧，但面对生活的艰辛和压力却不是轻易屈服。尽管如此，她的希望和梦想最终还是破灭了，造成她悲剧命运的原因是北方工业文明的社会现实

关键词：阿曼达 田纳西?威廉斯《玻璃动物园》 悲剧

田纳西?威廉斯（Tennessee Williams, 1911—1983）是美国最重要的剧作家之一，当之无愧地成为二十世纪戏剧界举足轻重的人物，被评论家誉为美国二战后杰出的戏剧家。田纳西?威廉斯在美国戏剧舞台上独领风骚二十余载，一生创作了六十多部戏剧，三十部**剧本改编，八部小说集。《玻璃动物园》(1945)是威廉斯的第一部成名作，为其赢得了纽约戏剧评论家协会奖。在1948年，他同时囊括了普利策戏剧奖、纽约戏剧评论家协会奖和唐纳森奖。

与同时代的两位美国戏剧大师尤金?奥尼尔和阿瑟?密勒相比，田纳西?威廉斯更关注那些饱受痛苦煎熬的人类心灵，尤其对女性问题的关注更是其剧作的特色。在他的作品中，女性无论如何抗争都无法逃脱男权社会的传统社会规范。 《玻璃动物园》中阿曼达挣扎在现实与虚幻之间，是典型的弱者和牺牲品，作品揭示了接受南方传统文化与价值观教育的一系列女性人物在工业化社会中生存的艰难与痛苦。

《玻璃动物园》是一部回忆往事的戏剧，通过剧中人物汤姆讲述了美国大萧条时期住在圣路易斯的温菲尔德一家的故事。妈妈阿曼达带着儿子汤姆和女儿劳拉过着贫困的生活；同时也是讲述了一家三口希望破灭和美梦破碎的故事。在这部戏里，阿曼达是一个生活在两个世界里：令人愉快的过去的梦想世界和现在的现实世界。儿子汤姆，这位有才华有潜力而并不得意的诗人，是一个找不到自我的人。女儿劳拉是个因为身体有残疾而敏感脆弱的典型的不合时宜的人物。剧中从没露面的父亲则是一个长期离家的爱上“长途电话”的人。

阿曼达的名字在拉丁文里是“值得被爱”的意思，这就体现了她的重要特点：需要爱与被爱。所以，她经常沉浸在自己过去的回忆里。在第一幕里，她就告诉汤姆和劳拉“在周六下午17个追求者来到美丽的蓝色山庄，向你们的妈妈表达爱慕之情”她还不厌其烦地说“这些优秀的年轻人是农场主和农场主的儿子”阿曼达怀念过去的金色年华，指责汤姆的坏习惯，告诉女儿要时刻保持良好的状态给可能来的爱慕者。由此，我们可以看出阿曼达的南方种植园的优雅浪漫。

阿曼达也有现实的一面，她不是永远生活在幻想世界里。日常的生活压力逼迫她面对许多令人不快的现实，比如，贫穷、劳拉的残疾和汤姆的“不务正业和缺乏责任感”。从表面上看，阿曼达是个爱唠叨的南方妇女，是传统社会的牺牲品。事实上，她也采取行动与命运抗争，为权利呐喊。阿曼达自始至终都保持着战斗精神。阿曼达知道什么是真正的生活。她生活的主要目的就是让汤姆和劳拉也了解这个世界。从自己失败的婚姻吸取了教训，培养女儿能自食其力成了阿曼达的希望和抱负，所以她让女儿学习打字、上商业学校。她还鼓励儿子汤姆上夜校而不是天天看**。阿曼达深切的希望“有月亮，没月亮，我都一样祝愿我的宝贝孩子们成功和幸福” 她不断对孩子们说：“如果不认真地安排时间，未来很快就会变成了现在；现在转眼就会过去；而过去的一切会变成了永远的悔恨。”为了改变贫穷的生活，阿曼达从不缺乏自我生存的勇气，做推销员卖杂志。由此，我们看出她不是一味的逃避现实，虽然经常阿曼达经常回忆过去的美好生活，有谁不回忆过去呢，尤其是过去的美好？

一些评论家认为阿曼达逃避现实，不愿意承认劳拉身体及性格的缺点，但这恰恰说明了阿曼达不向残酷的现实低头。阿曼达怎么可能看不到自己女儿自身的问题，但作为母亲，她不愿伤害女儿，她总是不断的鼓励女儿，“有一点点不完美”算不了什么，“当人们有一些微不足道的缺点时，他们可以通过培养其他的方面在弥补不足”。她想方设法给女儿设计一个美好的将来。另外，阿曼达不是一味的担心和抱怨，而是勇敢顽强的面对困难和命运。为了实现她的目标，阿曼达一步步的采取行动。当她意识到自己不能依靠男人，甚至不能向自己的儿子寻求帮助。因此，我们可以看出阿曼达比传统的南方妇女更加独立。

但是无论阿曼达怎么努力，最终的结果还是希望的破灭，阿曼达生活的希望随着劳拉的玻璃动物园的破碎一并终结。她所有的回忆和希望都破碎和毁灭了，这就是在时代的无情造成了女人的悲剧命运。一个只属于旧南方种植园的女人，面对北方工业化文明的女人，她的命运，只能像黄水仙一样，寂寞而脆弱地生存着，绝望地接受摧残，等待最终的毁灭。

那么，是时代的错误，还是阿曼达的错误呢？当种植园制度被强横地毁灭，工业文明迅速蓬勃地发展起来的时刻，有多少这样的南方少女，她们被时代逼入绝境。，妇女在男权社会当道的社会所形成的传统意识、家庭关系及她们个人长期生活在这一社会中养成的性格缺陷，抗争的结果是她们或陷于迷茫，或不得不向男权社会做出让步，或成为男权的牺牲品。时代不提供她们改变的可能性。妇女没有工作，没有能力，没有男人，那么只有等待灭亡。新时代毁灭的不仅仅是一个旧时代，而是属于那个旧时代的所有人的生命。生命被否定、被淘汰，被毁灭，那么面对现实，他们能够作何选择？没有选择，只有等待最终的消亡。

总之，阿曼达在威廉斯的作品里是非常重要的集浪漫和现实于的一位女性人物之一，甚至在整个现代舞台上都是一位最值得研究的人物。由于男权社会根深蒂固的本质，阿曼达的抗争与追求只会失败而告终。但是阿曼达的抗争及其心中所萌发的现代女性的独立精神和主体意识为女性审视自身提供了蓝本。

参考文献：

[1] 朱刚，二十世纪西方文艺批评理论. 上海：上海外译教育出版社，2001

[2] 周维培，当代美国戏剧史（1950-1995）. 南京：南京大学出版社，1999

[3] 李莉，女人的成长历程：田纳西.威廉斯作品中的女性主义解读. 天津：天津人民出版社，2004.

话剧《三姊妹》

背景和演员的服饰非常到位和精致，现场演奏的音乐旋律优美，富有俄罗斯风情。剧情整体来说稍显冗长，有些对白晦涩难懂。

第一幕是欢快的，围绕着小妹“命名日”在家中举行的聚会进行。当小士兵弹起钢琴“小步舞曲”的时候，整个剧情是洋溢着欢乐和希望的。尽管姐妹们从开始就在反复重复回到莫斯科生活的愿望，但是在此时，尤其对于20岁的小妹，刚刚开始工作，生活基本是无忧无虑的状态。

随着剧情的推进，家庭成员之间产生了矛盾。不仅刁钻轻浮的弟媳，给姐妹们的日常生活带来了烦扰；对于婚姻生活一向不满的二姐，也和已婚并同样对现状不满的军官开始了恋情。

小妹也在现实的困境中，把和男爵结婚变成了一丝希望。秋天来临，她终于又有了快乐，虽然没有爱情，却充满了信心。

值得一提的是这一幕背景非常好看，满地的落叶泛着金色，孤零零的一张白色长椅，暗示着剧情即将进入到最寒冷阶段。之前白桦树的背景也很经典。

果然坏消息传来，男爵客死沙场，小妹生活中的希望又被带走了。声嘶力竭地呼喊着“到莫斯科去！”，也是出于无奈。对于那个时代的女人来说，能够改变生活的方式真的不多。有个可以依附的男人，全心全意过家庭生活，就像故事不多的大姐所期待的那样，是她们生活全部。然而婚姻又像围城，在这场戏里，所有已婚的人们都不满足，除了二姐夫，把“我知足”挂在嘴边，却越发让二姐所厌恶。

三姐妹都幻想莫斯科是世界上最好的地方，离开这里到莫斯科去，就能摆脱一切生活的现实烦恼。其实可以想象的出，即使她们到了莫斯科，这些家庭的琐事又怎么能够消失不见呢。莫斯科人的苦恼只会比小镇上更多吧。

有些幽默的小插曲值得一提。在第一幕结尾，弟弟冲动地向来访友人求婚那一场。当时女方围上围巾佯装离去，冲到了台下，男方则紧追着调皮地把她的围巾拉下来，帽子也摘了，由台上到台下进行的这一段很有创新。

现场三宝的小乐队，也是一个亮点。有些经典曲目比如少女的祈祷，旋律优美和富有感染力。

该剧最明显的缺点是，一些语言完全不知所云，比如二姐反复念叨书里的一句话“海岸上生长着一棵橡树，郁郁葱葱，上边栓着金链子……”又比如男爵不时冒出来的“他还没有反应，熊已经扑过来了”。诸如此类的独白，让人困倦。两个半小时的剧如果能省略这些，压缩到2小时较适宜。

对奥尼尔《琼斯皇》中琼斯皇的解析

摘 要： 本文分析了奥尼尔《琼斯皇》中的主人公琼斯皇内心对自己身份归属的挣扎。作为一个美国黑人，一方面琼斯皇无法摒弃对自己黑人

历史文化的继承，另一方面他视成功的白人为偶像，深信白种人的优越。尽管自己是黑人，但在行为上俨然是一个白人。当逃到森林里，琼斯

皇先后出现了六个幻象，每个幻象都是其对内心身份归属挣扎的外在化。他的森林之行实际上成为其对身份的追寻之旅。

关键词： 琼斯皇 身份 幻象

1.引言

二十世纪见证了人类生活的巨大改变。一方面，科技的发展使得人类征服自然的力量迅速增强。另一方面，两次世界大战将人类再次带回

到原始的残酷杀戮之中。这种改变，不论是正面的还是负面的，都在一定程度上改变了人类对世界和道德的传统认识。人们开始怀疑自己解释

宇宙的能力，重新审视自己在世界中的位置。同时，长期以来所持有的社会最终将走向和平宁静的信仰受到了冲击。极不情愿地，人们逐渐认

识到自己的孤独，有意识无意识地开始寻找自我。因此，对个人身份的追寻成为现代戏剧的一个重要主题。

《琼斯皇》便属于这类剧作。主人公布鲁斯特·琼斯是一个非裔美国人。在美国杀人后，他逃狱来到西印度群岛的一个岛国上。在一个叫

亨利·史密瑟斯的狡诈卑琐的白人的帮助下，琼斯成功地利用当地黑人岛民的迷信愚昧，当上了岛国的皇帝，并宣称只有银子弹才可以伤害到

他。岛民不堪琼斯皇的暴虐和搜刮，最终群起反抗。在黑人岛民的追捕下，琼斯皇逃离宫殿，进入森林。在那里，恐惧感使他产生幻觉，精神

分裂，精疲力竭，最后被

追捕者的银子弹打死。

琼斯皇的最后一夜，出现了六个幻象，每一个幻象都是其过去的罪恶和惨痛经历的再现。琼斯皇在这一个个幻象中寻找自我身份。森林一

夜是琼斯皇的死亡之夜，同时也是其内心抗争，寻找自我之夜。

2.奥尼尔与《琼斯皇》

二十世纪前叶，黑人作为一种艺术形象广泛出现在文学作品中，甚至一度成为一种热潮。人们开始厌倦工业化所带来的商品化和标准化，

而开始渐渐怀念简单、非机械化的生活方式。黑人正是代表了这么一种形象。一些文学家认为非裔美国人是自然未被宠坏的孩子，是高贵的原

始，是无忧无虑、自在的存在。许多作家也意识到黑人具有与白人不同的性情。于是，一些白人作家便用黑人形象来反对工业化美国的刻板无

味和庸俗化。尽管作家将黑人形象推向一个较高的地位，但在现实生活中，美国黑人却生活在社会的底层，他们被社会仇视、被疏远。

在尤金·奥尼尔的作品中，美国黑人常处在一种从属的地位。“他们怀有怨恨和恐惧，这些使得他们多疑而又可怜”（Manheim 149）。一

方面，他们无法摒弃种族、历史在身上的烙印，另一方面，他们人格身份的形成却是以白人作为榜样。这种矛盾分歧使得他们游离于两种文化

间，而不归属于任何一种。《琼斯皇》便是黑人追寻自我身份的剧作。它用象征的手法将美国最为尖锐的问题——黑人问题，以一种心理分析

的方法呈现了出来。

为了将琼斯的心路历程外在化，奥尼尔运用了表现主义的手法。在奥尼尔的剧作中，表现主义不再是简单地增强舞台的逼真性。其艺术性

在于将隐藏于表面下的现实揭露出来。刘洊波曾在“论《琼斯皇》的象征手法”中讨论了表现主义在揭示琼斯内心活动，挖掘其内心体验和复

杂心理的作用。他指出，在《琼斯皇》一剧中，奥尼尔的兴趣没有在所描述的具体事物和具体人物上，而是在这些事物所反映出来的人的精神

世界。鼓声象征了琼斯的恐惧，服饰的改变反映了琼斯心理的不同阶段。每一个幻象揭示了他不为人知的内心秘密。

3.琼斯皇内心的分裂

《琼斯皇》共分为八场。第一场和最后一场主要运用传统的表现手法。在第二场到第七场中，作者运用表现主义，反映了主人公复杂的内

心活动。一方面，他模仿白人，视白人为偶像。另一方面，作为非洲黑人的后代，他无法摆脱掉他的民族无意识。性格中的这种矛盾，使得琼

斯皇对身份的自我审视痛苦而又绝望。

在第一场中，琼斯的服饰便显出了他与其他黑人的不同。

他是个身材高大、威武雄壮的纯黑人血统的中年男子，有着典型的黑人面容。然而他面部表现出一种不同凡响的气质：坚强的意志，刚毅

，自信，使人见了肃然起敬。他的眼睛敏锐、机警，炯炯有神。他举止机敏，多疑，难以捉摸。他上身穿着淡蓝色的制服，铜纽扣闪闪发光，

肩上佩着沉重的金质肩章，领口、袖口等处都镶了金边，下身穿着鲜红的裤子，裤脚上嵌着淡蓝色的线条，脚穿漆皮束带长靴，挂着铜踢马刺

，腰上挂着把长柄手枪，枪柄上镶了宝石，手枪装在皮套里。

相貌上，琼斯是个十足的黑人，可他在着装上刻意显示出与黑人的不同。当地黑人妇女穿的是印花粗布衣，赤着脚，大红印花手巾包着头

发。

再看白人史密瑟斯的着装，也与当地黑人截然不同。他穿着身破旧龌龊的白卡其骑马装，绑着裹腿，靴子上挂着踢马刺，还戴了一顶白色

软木遮阳帽，子弹带和自动手枪挂在腰上。

从衣着上，可以发现琼斯的衣着似乎是介于白人和黑人之间。制服、金质肩章、长靴，这些都是西式风格。鲜艳的蓝、金、红，这些色彩

又拉近了他与黑人的距离。

而在琼斯的宫殿里，白色到处都是。琼斯皇宫的朝见大殿——一个宽敞、高大的房间，墙壁洁白，一无饰物，地面用白瓷砖砌成。大殿后

面左侧有一宽大的拱门，连着由白圆柱支撑的门廊。白瓷砖、拱门和白圆柱门廊，这些都不是西印度群岛土著人传统的建筑特征，而琼斯皇宫

殿的这种风格暗示了他对西方文化的强烈皈依感。白人是西方世界的统治阶级，琼斯皇对自己在美国所接受到的所谓白人文明更是津津乐道，

把上等白人的话奉若圭臬。

你当的是小偷，我当的是大偷。小偷迟早要坐牢，大偷可以做上皇帝，死后还被送到名人殿。我在火车上做了十年工，听白种人讲话，懂

了这一个道理。我一有机会运用这个道理，两年之内就登上了皇帝的宝座。

琼斯皇视白人为自己的榜样，更把当地的黑人同胞称为“黑奴”，对自己的同胞鄙夷嘲笑。从这种意义上说，琼斯皇已不再是一个纯粹的

黑人，而是一个被漂白的黑人。

正当琼斯皇全心全意向白人世界扑去的时候，白人世界并没有接纳他。从第一场中，我们知道琼斯皇所在的岛是一个受白人军队控制，尚

无自决权的地方。白人在这个岛上是有特权的。当白人史密瑟斯知道当地土著人将要反抗，推翻琼斯皇的时候，如果他愿意，他是可以利用他

的白人身份帮助琼斯皇的。但是相反，他迫切地希望琼斯皇倒霉。后来，他甚至加入到了讨伐琼斯皇的队伍之中。

孤立无助的琼斯逃到丛林中。在林中，他先后出现了六个幻象。每个好像都是他过去人生经历或种族记忆的回放。第二场中，琼斯逃出皇

宫，来到森林边缘以及后来逃进森林后，由于恐惧，眼前出现了“小恐惧们”。第三场、第四场，琼斯先后遇到了他所杀死的杰夫、狱卒的鬼

魂。第五场开始，“奴隶拍卖市场”以及“船舱中的黑奴”的幻象逐步出现。这表明琼斯皇已倒回到种族无意识里，其精神危机也进一步加剧

。虽然他努力使自己的衣着、言行白人化，但“黑人情结”已经在他的潜意识里根深蒂固。长期受白人的压榨和剥削，黑人从非洲被贩卖到美

洲，像牲口一样被人买卖的历史，深深印在所有美洲黑人的心底。作为非洲黑人的后代，他的这种黑人情结仍是非常明显的。

在琼斯皇的逃亡之路上，始终伴随着有节奏的鼓声。在第一场中，史密瑟斯告知琼斯皇当地黑人正敲战鼓，跳战舞，准备追伐他。鼓声低

沉、颤抖。开始时鼓声如正常的脉搏——每分钟七十二次——而后逐渐加快，直到幕落。琼斯皇一听到鼓声，便大吃一惊，脸上显出恐惧的神

色。随着琼斯皇的逃亡，鼓声越来越急，进一步加剧了琼斯皇的恐惧和不安。

听到鼓声，大吃一惊。听着，有一阵他面部出现了一种奇特的恐惧神色。（第一场）

疲惫地坐着，听着有节奏的咚咚鼓声。他口里大声咕哝着，以掩饰他愈来愈不安的情绪。（第二场）

远处的鼓声明显地比以前更响，更快。琼斯已感到这一点——他吃惊，回头望着。（第三场）

稍停，听着远方不断的咚咚鼓声。（第四场）

台上一片黑暗、寂静，只能听到琼斯冲出去时恐惧的叫声和更快更响的鼓声。（第五场）

鼓声带着胜利在望的节奏，敲得更响更快了。（第六场）

巫医不声不响，昂首阔步地走到琼斯和祭台之间的空地上。接着，他在地上一顿脚就又跳又唱起来。似乎是响应他的召唤一样，咚咚的鼓

声变得激烈、欢跃，使天空回荡着有节奏的隆隆声。琼斯昂起头，挺起身，立成半跪半蹲的姿势。他被这新的神奇现象迷住了，呆伏在那里，

一动不动。（第七场）

当地黑人认为击鼓具有神奇的力量，可以帮助他们捉住琼斯皇。这种迷信对当地黑人和琼斯皇都有效，可白人史密瑟斯不相信这一套。在

最后一场中，史密瑟斯对当地黑人首领抱怨：“敲什么屁鼓啊，念什么蠢咒啊，浪费了一整夜的时间！你们这帮子蠢货，真天晓得！”击鼓是

非洲文化的象征。不论琼斯皇如何外在地漂白自己，都无法摆脱自己民族传统文化的烙印。

在第七场，琼斯皇出现了自己被巫医献给鳄鱼当祭品的幻象。巫医在非洲大陆的土著社会中扮演着重要的角色。和通常可正可邪、可善可

恶的巫师不同，巫医永远是正面的形象，是社会道德的化身。由巫医将琼斯皇献给代表光明和力量的鳄鱼，也就象征着黑人传统宗教信仰对琼

斯的感召。然而，琼斯将枪指向了鳄鱼，用最后一颗子弹弃绝了自己的母语文化。

琼斯皇的枪里一共有六颗子弹，他每将一颗子弹射向一个幻象，便是对自己黑人文化的否定。意识里的“白”与潜意识里的“黑”无法达

成协调。当他把最后一颗子弹射向具有宗教色彩的鳄鱼的时候，他对自己的身份归属的恐慌也达到了极致，自我身份彻底分裂瓦解了。

4.结语

《琼斯皇》一经面世，便得到了评论界的广泛关注。在美国，《琼斯皇》也是第一个起用黑人作为主演的话剧。1967年，评论家John

H.Raleigh曾这样评价《琼斯皇》：“它不仅是戏剧界的一朵奇葩，更是美国历史上的一座纪念碑，启发美国白人对那些正在内心痛苦挣扎的黑

人们施以援手。”（Manuel 70）

《琼斯皇》全剧共有八场，它展示了美国黑人琼斯内心的自我寻找，自我发现。生长在白人占优势的美国，琼斯羡慕白人世界，用白人的

理念、信仰漂白自己。可同时，黑人的民族传统，民族回忆已在他的骨子里打下了烙印，他无法超脱对母语文化的继承。这种外在的“白”与

内心的“黑”无法协调，内心的挣扎也是愈演愈烈。琼斯无法回答：“我是谁？我属于哪里？”丛林之夜，通过琼斯由于恐惧而出现的幻象，

将其这种内心的疑问，对自我身份的追寻外在化。

什么是DVD**?

DVD目前是“数字多功能光盘”(Digital Versatile Disc)的简称，你也可能会看到(或听到)有人称它为“数字激光视盘”(Digital Video Disc)，基本上两种称呼都对，只是在DVD发展的过程中，因其功能特性的不同，而有了不同的称呼，未来你也有可能会听到HD-DVD“高画质数字多功能光盘”。

1994年的春天，美国好莱坞的七大**公司华纳、哥伦比亚、20世纪福克斯、派拉蒙、环球、UA、MGM、怀特迪斯尼及Viacom组成的一个组织——“HDVA Group”，考虑到数字化的高画质电视将在家庭中逐渐普及，家庭化的数字高品质影片将有极大的市场潜力，于是便联合倡议，产生了DVD。1994年12月，Philips和Sony为首的阵营，与Toshiba和Time Warner为首的阵营开始了DVD规格之争，直到1995年12月，在美国**和电脑商的大力敦促下，终于达成统一规格。

DVD的资料容量约为VCD的7倍。这是因为DVD和VCD虽然是使用相同的技术来读取深藏于光盘片中的资料(光学读取技术)，但是由于DVD的光学读取头所产生的光点较小(将原本0.85μm的读取光点大小缩小到0.55μm)，因此在同样大小的盘片面积上(DVD和VCD的外观大小是一样的)，DVD资料储存的密度便可提高，也就是说，DVD资料容量的提升，可以说是拜光学读取头的进步之赐。

DVD联盟将全世界依地理区域分为1-6区，而每一部DVD播放机及每一片DVD都会被锁定只能在某一区中播放(依产品贩卖的地区锁上相对应的区域码)。例如：台湾是属于第3区，因此你在美国(属于第1区)买的DVD影片便无法利用你在台湾买的播放机播放，也就是说，影片的锁码必须配合播放机的锁码(第1区的影片配合第1区的播放机，第2区的影片配合第2区的播放机.)你才能顺利的观赏影片! 区域码一览表目前全球共分为下列六区：

第一区：美国、加拿大、东太平洋岛屿区。

第二区：日本、欧洲、西亚、阿拉伯半岛、埃及、南非、格陵兰。

第三区：台湾、南韩、东亚地区。

第四区：中南美洲、澳大利亚、纽西兰、南太平洋岛屿。

第五区：非洲、印度半岛、中亚、蒙古、原苏联地区。

第六区：中国大陆地区。

DVD有五种格式即DVD-VIDEO(又可分为**格式及个人计算机格式)、DVD-ROM、DVD-R、DVD-RAM、DVD-AUDIO

DVD盘片规格

===========================================================================================

类型 面 层 容量

Read Only Standard Definition

DVD-Video/DVD-ROM 1 1 4.7GB (DVD-5)

DVD-Video/DVD-ROM 1 2 8.5GB (DVD-9)

DVD-Video/DVD-ROM 2 1 9.4GB (DVD-10)

DVD-Video/DVD-ROM 2 2 17.0GB (DVD-18)

Read Only High Definition

Blu-ray (BD-ROM) 1 1 25.0GB

Blu-ray (BD-ROM) 1 2 50.0GB

HD DVD-ROM 1 1 15.0GB

HD DVD-ROM 1 2 30.0GB

Write Once Standard Definition

DVD-R (A) 1 1 4.7GB

DVD-R (G) 1 1 4.7GB

DVD-R (G) 2 1 9.4

GB DVD-R DL 1 2 8.5GB

DVD+R 1 1 4.7GB

DVD+R DL 1 2 8.5GB

Write Once High Definition

Blu-ray (BD-R) 1 1 25.0GB

Blu-ray (BD-R) 1 2 50.0GB

HD DVD-R 1 1 15.0GB

HD DVD-R 1 2 30.0GB

也有人称DVD是Digital Versatile Disk，是数字多用途的光盘，它集计算机技术、光学记录技术和影视技术等为一体，其目的是满足人们对大存储容量、高性能的存储媒体的需求。DVD光盘不仅已在音/视频领域内得到了广泛应用，而且将会带动出版、广播、通信、WWW等行业的发展。它的用途非常广泛，这一点可以从它设定的五种规格中看出来：

DVD－ROM——电脑软件只读光盘，用途类似CD－ROM；

DVD－Video——家用的影音光盘，用途类似LD或Video CD；

DVD－Audio——音乐盘片，用途类似音乐CD；

DVD－R(或称DVD－Write－Once)——限写一次的DVD，用途类似CD－R；

DVD－RAM(或称DVD－Rewritable)——可多次读写的光盘，用途类似MO。

2、DVD-VIDEO的主要特点是什么？

是采用MPEG-2标准的高质量视频节目

可以支持4:3全屏、4:3PS、16:9变形宽银幕等画面格式

最多支持8个音轨的数字音频和32个字幕

每个音轨最多可以有8个声道

最多9个视角

视频自动无缝切换

具有菜单和简单的交互性

根据标题，章节和时间快速搜索

3、DVD的区域码是怎样划分区域的？

第一区(Region1):美国、加拿大、东太平洋岛屿

第二区(Region2):日本、西欧、北欧、埃及、南非、中东

第三区(Region3):台湾、香港、南韩、泰国、印尼等东南亚国家

第四区(Region4):澳洲，纽西兰，中南美洲，南太平洋岛屿

第五区(Region5):俄罗斯、蒙古、印度半岛、中亚、东欧、北韩、北非、西北亚一带等

第六区(Region6):中国大陆

4、什么是D5、D9、D10、D14和D18?

DVD盘都由上下两片片基组成，每片片基上最多可以容纳两层数据，DVD光头能够通过调整焦距来读取这两层数据。在制作过程中，把数据读取面向外，两片片基粘合在一起，就成了一盘完整的DVD盘。

D5 ，DVD-5 的简写，即单面单层(SS-SL或Single Side Single Layer)，最大4.7G，一面数据，另一面一般印刷了文字或图案。超过两小时视频

D9 ，DVD-9 的简写，即单面双层(SS-DL或Single Side Double Layer)，最大8.5G，一面数据，另一面一般印刷了文字或图案。约4小时视频

D10，DVD-10的简写，即双面单层(DS-SL或Double Side Single Layer)，最大9.7G，两面都是数据面。约4.5小时视频

D14 DVD-14 (12 cm, 双面/混层) 12.32 GB (13.24 BB), 约6.5小时视频

D18，DVD-18的简写，即双面双层(DS-DL或Double Side Double Layer)，最大17G， 两面都是数据面。约8小时视频

DVD压缩碟

压缩碟是用DVD片基和DVD引导和目录编码方式，其中的影片则是VCD格式。

压缩DVD根本上就是一种由标准分辨率的MPEG-1视频格式文件以DVD目录方式组合起来的所谓DVD！在很多业内人士的心目中，DVD的视频只能是MPEG-2编码，这实际上是一个误会，根据DVD的技术规范，MPEG-1和MPEG-2均是合法的视频编码格式。以MPEG-1（VCD）的视频文件组合成DVD目录引导的DVD压缩碟，并不违反DVD工业标准。

国内流行的压缩DVD，采用的MPEG-1视频的码率，和标准VCD是完全一样的1150Kbps，所以不存在DVD压缩碟图像比VCD清晰的问题；音频编码采用48kHz采样率的MPEG-1/2 Layer Ⅱ音频，略高于VCD的44.1kHz；字幕可采用DVD的标准字幕或内镶字幕。一张4.7GB的DVD可放下超过450分钟的节目，也就是约8到10集电视剧。

此外要说明，播放DVD压缩碟，并不会影响碟机和光头寿命。但一些兼容播放VCD效果不好的DVD机器，看压缩碟会觉得有些模糊。

我国的很多家庭，电视机并不是数码高清的，伴音也不是AC3或DTS，用压缩碟看影片，不失为一种经济的方式。

HD-DVD

NEC/Toshiba所组的前瞻光学储存碟联盟（Advanced Optical Disc；AOD）所力拱的HD-DVD规格，就是改编自目前标准DVD规格而设计的。HD-DVD完全承袭标准DVD数据层相同厚度，却是不折不扣采用蓝光激光技术，但却拥有较短的光波长度，能储存较密集的数据到盘片上。若与目前标准DVD单层容量4.7GB相比较，HD-DVD单层容量 15GB，算是高容量光储技术了。

HD-DVD规格主要卖点是HD-DVD与标准DVD共享部分构造设计，DVD制造商并不要为规格升级，再投入庞大资金，更新生产设备。Blu-ray制造商就一定要为新规格的生产，添购全新的生产设备。

HD-DVD规格也延续标准DVD的数据结构（如架构、指数，与ECC blocks），错误校对算法出自于标准DVD的模块基构，唯一与标准DVD不同的是用来接收更多错误校对的ECC blocks。ECC blocks错误校对是持续进行的，在HD-DVD里一个ECC blocks抵上标准DVD的两个连结ECC blocks。

2005年四月，HD-DVD将采Advanced Access Content System（AACS），更高阶版本的CSS，这进阶升级版早已应用在标准DVD规格并获得好评价。专利权事务委员协会是由IBM、松下电器工业（Matsushita Electric Industrial）、微软、东芝，与新力索尼成员共同组成。因为迪斯尼为BD阵营一员，华纳当然也是。

Dan Ramer在报纸刊载一篇令人忧心的报告文，其中提到名为独立安全评鉴协会（Independent Security Evaluators；ISE）查审了AACS及SPDC（Self Protecting Digital Content）两大防盗拷系统。SPDC早已出现在HD-DVD安全系统中，而且被拹会认定排名优于AACS。

在DVD播放机生产时，AACS会给每台机器一组的128位Device Keys，Device Keys可使用在单一装置中，也可与其它多任务能装置共享。MKB（Media Key Block）是获AACS合法授权的防盗码，这组防盗码可以解码并可还原内容，若防盗码遭破坏，MKB会马上再生，并摧毁原来的防盗码自保，所以防盗码无法被还原。

这是设计令人捶胸，因为若是DVD播放机防盗码遭破坏被查觉后，除非ROM只读韧体执行升级，否则DVD播放机就会死锁自保，无法启动以免被盗拷，因此，这会让人裹足不前，不想使用它。AACS内建上网功能，可连结网站的CRM客服管理或内容操控管理。所以，日后网络联机是不可免的。

SPDC有机制可还原DVD播放机，回放所有DVD影碟内容，也会边录下还原搜寻过的纪录内容。因为DVD播放机有录像功能，若一支影碟放在DVD播放机后却遭毁损，那么你的DVD播放机就成了防盗门栓一样，启动自保反锁防盗功能。

事实上，系统内秘密监视的功能还不只如此。甚至当DVD播放机每次播放新光盘，SPDC自保反锁机制就立刻被就启动。因此，当旧光盘受损后，每支新碟好像是告密者，会挺身告白，将真相纪录在永远可保留的也可修正播放机韧体的RAM上。

名为Divx播放软件与SPDC不兼容，而Divx只是众多不兼容的软件之一，若相抵触的软件愈多，这可能导致原属标准DVD规格拥护者，产生排斥HD-DVD规格心理。

HD既代表高密度（碟的存储容量更大），也代表高分辨率（质量更好的）。第一种商用的蓝光（Blu-ray）HD-DVD于今年4月在日本问世。这批DVD只能用来家用录制，而不能播放预先制作好的HD影片，而且只能在日本的数字HD广播系统下使用。

新的DVD格式并不会很快取代现在的DVD格式，但是新的HD播放器可以播放现行的DVD影片，而且能够用逐行扫描技术让画面看起来更好。但是新的HD-DVD碟片不能在现行的DVD播放机上播出。我们现在拥有的DVD影片可以放很多年。想一下，在美国HDTV系统预期在1989年就能使用，但是到1996年仍然没有最终定案，到1998年还没有走向市场。HDTV难道能这么快淘汰现有的电视么？

目前已经有五种HD-DVD的候选了，他们分别是：

1 HD-DVD-9 (aka HD-9)

这种技术将使得一部2小时的**能以6-7 Mbps的码率存放在一张DVD-9上面，而且可以达到每秒24帧720线的逐行扫描图像，压缩方式可能是MPEG-2和MPEG-4。

2 Advanced Optical Disc (AOD).

它也被叫做DVD2。这种格式是在现有的DVD物理格式上做出修改以达到能够单层储存15G的数据，这种设计主要是为了增大数据的存储量，同时，从理论上来讲，现有的DVD复制设备仍可使用

3 Blu-ray (BD).

蓝光采用一种新的高密度物理格式使得每层能够存储23-27G的数据量，蓝光技术可以录制2小时的数字高清视频或者超过13小时的标准电视广播节目(相当于家用录像系统VHS的质量，数据流约3.8Mbps)

4 Advanced Optical Storage Research Alliance (AOSRA), Blue-HD-DVD-1.

5 AOSRA Blue-DVD-DVD-2.

这两种都是2002年11月，由台湾工业技术研究院联合28家公司组成的先进光储存研究联盟(Advanced Optical Storage Research Alliance ，简称AOSRA)推出的。

Blue-HD-DVD-1采用两张0.6mm盘片粘贴而成的结构，单面单层的容量为17GB，类似于AOD

Blue-HD-DVD-2采用1.2mm基板（含0.1mm保护层），单面单层的容量为27GB，类似于蓝光光盘。不过，由于轨道间距和最小记录点长度等物理参数不同，这两种HD-DVD格式与AOD及蓝光光盘并不兼容。

NBA德雷克斯勒的详细资料

克莱德·德雷克斯勒

全名：克莱德·奥斯丁·德雷克斯勒（Clyde Austin Drexler）

国籍： 美国

出生城市：美国路易斯安那州新奥尔良市（New Orleans）

出生日期： 1962年6月22日

身高： 196cm

体重： 97.5kg

司 职：后卫

场上编号： 22

身高；6尺7寸（201cm）；体重:222磅（101kg）

高中：斯特林高中 (Sterling Houston)

大学：休斯顿大学 (University of Houston)

选秀：1983年首轮第14顺位被波特兰开拓者队 (Portland Trail Blazers) 选中

交易：1995年2月14日被交易至休斯顿火箭队

昵称：滑翔机

NBA生涯：1983~ 1998

1962年6月22日出生于新奥尔良，就读于休斯敦斯特灵高中，大学是在航天名城休斯敦上的。大学期间他与奥拉朱旺是亲密的校友和队友，一起并肩征战NCAA。，他比奥拉朱旺早一年进入NBA。

1992年入选NBA最佳阵容一队，并且入选巴塞罗那奥运会美国男篮“梦之队”。

1983年起效力于美国职业篮球波特兰开拓者队。由于该队整体实力较差，使他不能象其他篮球巨星那样使他的球队取得骄人的成绩，但他却凭着他个人出色的表演赢得了观众。

1995年2月，转会至休斯敦火箭队，并在94/95赛季NBA联赛中表现出色，与队友合作，使休斯敦火箭队以4：0的比分战胜奥兰多魔术队，获得该赛季NBA联赛总冠军, 这也是他篮球生涯中获得的第一个NBA联赛冠军。

1995年10月，与队友合作，使休斯敦火箭队夺得国际篮球俱乐部赛冠军。

德雷克斯勒与芝加哥公牛队的美国篮球巨星乔丹一样，属于有天分的球员，他的速度和弹跳非常出色，在场上常给对手一种压力，被人称为篮球场上的“滑翔机”。

[编辑本段]滑翔机的由来

克莱德?德雷克斯勒被球迷称为"滑翔机",一是因为英文中"滑翔机"的发音和德雷克斯勒的名字克莱德十分相近; 二是因为他的弹跳能力非常出众，在起跳之后能轻松继续向篮圈飞翔。他是属于NBA 中那些能够在"篮筐之上打球"的飞人"之一。年轻的时候，德雷克斯勒曾经参加过一个像跳高比赛一样的扣篮比赛，每一轮之后，篮筐的高度都要升高，结果最后德雷克勒获得冠军，他将球漂亮地扣进了3.60米的篮筐。身高2米01的德雷克斯勒不仅能跳，而且速度极快。他运球时总是低着头，但是令人不解的是，他总能发现那些在快攻中处于最佳位置的队友并将球传给他们轻松得分。如果队友没有很好的机会， 他则可以独骑闯关，直冲篮筐得分。

[编辑本段]从扣篮少年到球队领袖

1983年刚从休斯顿大学进入NBA的德雷克斯勒是一个不折不扣的毛头小伙。他留着黑人特有的蓬松式发型，两撇毫不修饰的小胡子挂在嘴角，就像处于青春期的大男孩一样，面对着全新的环境一脸茫然，不知所措，被众多记者团团围住，紧张得连一句完整话都说不出来。在刚踏上NBA赛场时，他几乎有球就扣，好像不会其他得分似的。现在回忆起当时的情景时，德雷克斯勒说：“我喜欢飞行，从很远的地方跳起。那时，我一接近篮筐就忍不住要起飞灌篮。要知道，在2.10米以上的大个头上重扣是什么滋味呀！现在我有时看ESPN电视台的精彩回放时，简直不敢相信电视里的人就是自己。天呐，那是我吗？“80年代的德雷克斯勒的确只会扣篮。他通常会从罚球线内一步的地方起跳，高举右臂，左臂横向张开，如大鹏展翅一般；此时双脚已高高腾空，并习惯地勾起小腿，整个身体已经充分展开；只见他目光炯炯地注视着篮筐，对防守队员视若无睹，像一只腾空面起的大鹏鸟，呼地飞向篮筐，然后咣当一声将球重重灌入。

[编辑本段]东有“飞人”，西有“滑翔机”

1983年德雷克斯勒被波特兰开拓者队在第一轮第14位选中，此后他为波特兰整整打了11个半赛季，1990年和1992年，他两次带领开拓者队夺得西部冠军并打入总决赛，但第一次被伊塞亚?托马斯的底特律活塞队击败，第二次输给了迈克尔?乔丹为首的芝加哥公牛队。直到1994-1995赛季进行到一半，他要求转会至火箭队，才和大学期间的老校友奥拉朱旺一起，穿着火箭队的队服夺得了自己第一个NBA总冠军戒指。

德雷克斯勒被公认为80年代初到90年代中，NBA除乔丹之外最优秀的攻击后卫。他的NBA生涯始终与”飞人“紧紧相连，这两位NBA的超级攻击后卫各自统治东、西部联盟，每个赛季仅有两次交手机会，但总是杀得天昏地暗、难分伯仲。当时的球迷总是津津乐道地把他们放在一起比较，“魔术师”约翰逊评价他们说：“在很多方面，他俩都太像了！他们都是那种能飞能投的超人。不管你信不信，我认为克莱德一点不输给迈克尔。”而当时有“微笑刺客”美誉的伊塞亚。托马斯则对他俩的“空中飞行”更感兴趣：“在我那个时代，有三位真正的飞人----迈克尔、多米尼克(威尔金斯)和克莱德。他们是真正在篮筐以上比赛的人。如果克莱德也到东部打球，我相信他得到的喝彩会和乔丹一样的多。但是，克莱德毕竟是克莱德，他和乔丹走了两条不同的路。毫无疑问，他是我们那一代乔丹之外最伟大的攻击后卫。”

德雷克斯勒在他NBA生涯的15个赛季里共得22195分，助攻6195次，篮板6697个，他和奥斯卡。 罗伯森、约翰。哈夫里切克是NBA历史上仅有的三位球员得分超过2万分、助攻和篮板都超过6千次的球员。他的2207个抢断也在NBA历史上列第4位。

[编辑本段]“滑翔机”降落

1998年4月19日，休斯顿火箭队常规赛季的最后一战在盐湖城的三角洲中心体育馆上演。众所周知，这里是NBA爵士队的另外28支球队最憷头的地方，那里有震耳欲聋的噪音，那里充满敌意的球迷，都令对手不寒而栗，留给客队的只有嘘声和倒彩。但这一天，球场里弥漫着一种特殊的气氛，好像有什么事即将要发生一样。终于，在距比赛结束还有42秒时，火箭队大势已去，换下了德雷克斯勒，这时，全场1万多名球迷都不约而同地站立起来，不是为主队的胜利而欢呼，而是为一名客队的队员长时间鼓掌，以表达他们的敬意之情。他就是德雷克斯勒，因为在这场比赛之后，他就将要退出征战多年的NBA球场，无论是球技还是作风上，德雷克斯勒都是美国NBA精神的榜样，他得到所有人的尊敬。

2004年4月5日，“滑翔机”德雷克斯勒被确认，他将正式进入奈史密斯篮球名人堂。虽然早在1997年，德雷克斯勒就被评为NBA有史以来最伟大的50大巨星之一，但在得知自己获准加入名人堂之后，他还是表现得非常谦虚：“我是看着他们打球长大的，而现在能够和他们平起平坐，让我受宠若惊。这对我的篮球生涯是一种最好的肯定，我想我是世界上最幸运的人了。”

[编辑本段]个人技术统计与荣誉

篮球本身就是一种乐趣，和胜负无关。 ——德雷克斯勒

个人荣誉: NBA总冠军（1995）；NBA年度第一阵容（1992）；NBA年度第二阵容（1988、1991）；NBA年度第三阵容（1990、1995）；10次入选全明星阵容；奥运会金牌（1992）；入选奈·史密斯篮球名人堂（2004）；当选NBA 50周年“50大巨星”（1996）

职业生涯技术统计一览：

http://www.nba.com/history/players/drexler_stats.html

作为NBA历史上空前杰出的后卫之一，“滑翔机”克莱德·德雷克斯勒以其令人赏心悦目的高空滑翔上篮而闻名于世。

在波特兰开拓者队度过了近12个赛季后，克莱德·德雷克斯勒离开了这座视自己为英雄的城市，也留下众多后人仰止的记录。作为NBA全明星赛的常客和1992年奥运会美国梦之队成员之一，德雷克斯勒率领开拓者队两度杀入NBA总决赛。然而，直到他在自己职业生涯的第12个赛季中途加盟了休斯顿火箭队以后，他才最终赢得一枚NBA总冠军戒指。

可以说德雷克斯勒是在来到休斯顿火箭队之后取得了自己职业生涯的最终成功。作为一名土生土长的休斯顿本地人，德雷克斯勒在1980年的早些时候进入休斯顿大学并加入了校篮球队“Phi Slamma Jamma”。德雷克斯勒在球队中司职前锋，由他、哈基姆?奥拉朱旺和拉里· 麦克奥斯共同组成的锋线帮助球队连续两年杀入NCAA的最终四强。在德雷克斯勒大学三年级的赛季中，他平均每场能够为球队贡献15.9分、8.8个篮板和3.8次助攻，投篮命中率达到53.6%。

在1983年的NBA选秀大会上，波特兰开拓者队在首轮第14位顺位选中德雷克斯勒。回顾当时的情形，特别是根据那些先于他被挑中的球员的职业生涯来看，如此优秀的新人在选秀大会上滑落到这么靠后的位置真令人感到不可思议。

但是作为一名新秀，德雷克斯勒没能发挥出即战力。他平均每场只有7.7分进帐，因而没能入选最佳新秀阵容。不过这在一定程度上也要归咎于他每场平均只有17分钟多的出场时间，德雷克斯勒当时是做为约翰·帕克森和凯文·耐特这两位经验丰富的锋卫摇摆人以及先一年入队的二年级生Lafayette Lever的替补。

然而，在处子赛季之后，德雷克斯勒连续十个赛季成为全联盟顶尖得分手之一。在他的第二个赛季，德雷克斯勒的得分达到场均17.2分。到了第三年，即1985-86赛季，他已然成为西部全明星队的一员，平均每场拿下18.5分，另外抢断排在全联盟第3（场均2.63次），助攻排在第10（场均8.0次）。

在那个年代，如果一名球员想在NBA的精英中脱颖而出，他所需取得的成绩也要有目共睹——比如洛杉矶湖人队的“魔术师”约翰逊和波士顿凯尔特人队的“大鸟”拉里·伯德，而这两名球员在NBA的历史上也是不世出的奇才。在1986-87赛季，德雷克斯勒实现了这个成就。他和约翰逊及伯德一起，成为全联盟仅有的三名场均技术统计达到21分(21.7分)、6个篮板(6.3个)和6次助攻(6.9次)的球员，并以平均每场2.49次抢断列在NBA的第5位。

到了季后赛，德雷克斯勒的数据增加到平均每场24.0分，但是波特兰开拓者队在第一轮就被由哈基姆·奥拉朱旺领军的休斯顿火箭队淘汰出局。

随后的那个赛季是德雷克斯勒最辉煌的赛季之一。在1987-88赛季，德雷克斯勒以平均每场27.0分、6.6个篮板、5.8次助攻和2.51次抢断的巨星身手在NBA最有价值球员的投票中位列第5，他同时也入选了NBA年度第二阵容。在他第二次参加的NBA全明星赛上，他出场15分钟时间便拿下12分和5个篮板。

然而，波特兰开拓者队连续第3次止步于NBA季后赛首轮。德雷克斯勒在季后赛中的投篮命中率仅为38.6%，平均每场得到22.0分，开拓者队在4场比赛之后即被犹他爵士队淘汰。在接下来的赛季中，德雷克斯勒平均每场砍下27.2分（职业生涯最高）、7.9个篮板和5.8次助攻，但是开拓者队在季后赛上连丢三局被洛杉矶湖人队淘汰，连续第4年没能闯过季后赛首轮关。

由于球队在季后赛中的步履蹒跚，生性好静的德雷克斯勒渐渐从媒体的视线中淡出，而他耀眼的技术统计也没有为他赢得应有的赞誉。但当波特兰开拓者队逐渐成为NBA总冠军的有力争夺者时，德雷克斯勒开始得到足够的重视。在德雷克斯勒的率领下，爆发的开拓者队在1990年和1992年两度杀入NBA总决赛，而1991年也进入了西部决赛。

那3年的突飞猛进缘自1989-90赛季开拓者队在季后赛中交易得到经验丰富的大前锋巴克·威廉姆斯，德雷克斯勒为此异常兴奋。“我认为我们是一支总冠军级的队伍，并且我们正在向这个目标前进。” 德雷克斯勒在赛季开始前信誓旦旦。

在那个赛季，德雷克斯勒平均每场得到23.3分、6.9个篮板和5.9次助攻，连续第3次出现在NBA全明星赛场上并入选NBA年度第三阵容。更重要的是，他在开拓者队与底特律活塞队进行的总决赛上起到了中流砥柱的作用。在21场季后赛中，他平均每场贡献21.4分和7.2个篮板。在总决赛的第二场比赛中，德雷克斯勒一人独得33分，包括在加时赛最后时刻的致胜罚球。然而，那却是波特兰开拓者队在总决赛上唯一的一场胜利，底特律活塞队的“坏小子”们在“微笑刺客”伊塞亚·托马斯的率领下成功卫冕NBA总冠军。德雷克斯勒在总决赛中平均每场拿下26.4分和7.8个篮板，投篮命中率达到54.3%。

1990-91赛季，德雷克斯勒再次入选NBA年度第二阵容，并且波特兰开拓者队也以63胜19负取得联盟最佳战绩。但是开拓者队在西部决赛的6场比赛中被洛杉矶湖人队翻盘，导演这一幕的就是即将在下赛季退役的“魔术师”约翰逊。

接下来一个赛季是德雷克斯勒最为难忘的一个赛季。他平均每场得到25.0分（联盟排名第4），成为波特兰开拓者队历史上第二位入选NBA年度第一阵容的球员，他还在最有价值球员投票中仅次于迈克尔·乔丹位列第二，并且带领开拓者队杀入了NBA总决赛与乔丹领军的芝加哥公牛队一决高下。

不幸的是，乔丹在第一场比赛中手感热得令人难以置信，仅在上半场就凭借一系列的跳投和远距离三分独取35分，最终公牛队也以122- 89击溃开拓者队。此后开拓者队卷土重来，眼看就要将总决赛拖入第7场。但开拓者队在以79-64领先进入第四节的优势情况下输掉了第6场比赛，与总冠军失之交臂。在那年夏天举行的巴塞罗那奥运会上，德雷克斯勒作为梦之队的一员赢得了一枚奥运金牌。

受伤病困扰，德雷克斯勒的数据在随后的两个赛季里有所下降（分别降至场均19.9分和19.2分），到了1994-95赛季，德雷克斯勒暗示自己准备离开波特兰。赛季中期时，开拓者队被迫将德雷克斯勒交易到休斯顿火箭队换取奥蒂斯·索普。作为波特兰得分、比赛次数、上场时间、投篮得分、罚球得分、篮板和抢断等众多纪录的创造者，德雷克斯勒选择了离开。

和休斯顿火箭队的这笔交易使德雷克斯勒与他大学时的队友哈基姆?奥拉朱旺得以再度联手，这组强力双引擎帮助火箭队从季后赛6号种子球队一直坚持到了最后，并最终夺得1994-95赛季的NBA总冠军。在交易到火箭队后第一个赛季的35场常规赛中，德雷克斯勒平均每场得到21.4分和7.0个篮板，投篮命中率达到50.6%。

他的价值在季后赛中更加充分的得以体现。在22场季后赛中，他平均每场拿下20.5分成为奥拉朱旺之后的球队二号得分手，同时平均每场还能摘得7.0个篮板并贡献5.0次助攻。在总决赛上横扫奥兰多魔术队的四场比赛中，他的技术统计更是上升到平均每场21.5分、9.5个篮板和6.8次助攻。在对阵犹他爵士队的西部决赛第4场，德雷克斯勒砍下41分，他和奥拉朱旺也成为NBA历史上第3对在季后赛单场比赛中同时得到40分的队友。

在1995-96赛季，德雷克斯勒平均每场为火箭队贡献19.3分，但是由于胫骨和膝盖的伤痛，这个赛季他只参加了52场比赛。在1995年11月24日，他成为第24位在职业生涯中得到20000分的球星。同样在这个赛季，他还被授予了NBA历史上最伟大50位巨星之一的殊荣。

在1996-97赛季，德雷克斯勒由于腿筋扭伤（其中停赛一场）而缺席了19场比赛，并且随着查尔斯·巴克利的到来，他的场均得分降至自1984-85赛季以来最低的18.0分。在1997-98赛季中途，德雷克斯勒宣布他计划在赛季末退役，然后以主教练的身份去执教他的母校休斯顿大学。随后德雷克斯勒以领衔全队的得分（场均18.4分）和助攻（场均5.5次）完成自己最后的演出。

克莱德·德雷克斯勒结束了自己辉煌的NBA职业生涯，他同奥斯卡·罗伯逊以及约翰·哈夫利切克一道，成为NBA历史上仅有的几位得分超过20000分、篮板超过6000个和助攻超过6000次的巨星之一。

[编辑本段]克莱德·德雷克斯勒常规赛平均数据表

赛季 球队 出场数 上场时间 投篮 三分 罚球 前场 后场 总篮板 助攻 抢断 封盖 失误 犯规 得分

83-84 开拓者 82 17.2 45.1% 25.0% 72.8% 1.4 1.5 2.9 1.9 1.30 0.35 1.50 2.55 7.7

84-85 开拓者 80 31.9 49.4% 21.6% 75.9% 2.7 3.2 6.0 5.5 2.21 0.85 2.79 3.31 17.2

85-86 开拓者 75 34.3 47.5% 20.0% 76.9% 2.3 3.3 5.6 8.0 2.63 0.61 3.76 3.60 18.5

86-87 开拓者 82 38.0 50.2% 23.4% 76.0% 2.8 3.5 6.3 6.9 2.49 0.87 3.09 3.43 21.7

87-88 开拓者 81 37.8 50.6% 21.2% 81.1% 3.2 3.4 6.6 5.8 2.51 0.64 2.91 3.09 27.0

88-89 开拓者 78 39.3 49.6% 26.0% 79.9% 3.7 4.2 7.9 5.8 2.73 0.69 3.21 3.45 27.2

89-90 开拓者 73 36.8 49.4% 28.3% 77.4% 2.8 4.1 6.9 5.9 1.99 0.70 2.62 3.04 23.3

90-91 开拓者 82 34.8 48.2% 31.9% 79.4% 2.6 4.1 6.7 6.0 1.76 0.73 2.83 2.76 21.5

91-92 开拓者 76 36.2 47.0% 33.7% 79.4% 2.2 4.4 6.6 6.7 1.82 0.92 3.16 3.01 25.0

92-93 开拓者 49 34.1 42.9% 23.3% 83.9% 2.6 3.7 6.3 5.7 1.94 0.76 2.35 3.24 19.9

93-94 开拓者 68 34.3 42.8% 32.4% 77.7% 2.3 4.3 6.5 4.9 1.44 0.50 2.46 2.97 19.2

94-95 火箭 35 37.1 50.6% 35.7% 80.9% 1.9 5.1 7.0 4.4 1.77 0.66 2.54 2.54 21.4

94-95 开拓者 41 34.8 42.8% 36.3% 83.5% 2.0 3.7 5.7 5.1 1.80 0.54 2.37 2.85 22.0

94-95 黄蜂 76 35.9 46.1% 36.0% 82.4% 2.0 4.3 6.3 4.8 1.79 0.59 2.45 2.71 21.8

95-96 火箭 52 38.4 43.3% 33.2% 78.4% 1.9 5.3 7.2 5.8 2.02 0.46 2.58 2.94 19.3

96-97 火箭 62 36.6 44.2% 35.5% 75.0% 1.9 4.1 6.0 5.7 1.92 0.58 2.52 2.44 18.0

97-98 火箭 70 35.3 42.7% 31.7% 80.1% 1.5 3.4 4.9 5.5 1.80 0.60 2.70 2.76 18.4

职业生涯 1086 34.6 47.2% 31.8% 78.8% 2.4 3.7 6.1 5.6 2.03 0.66 2.74 3.02 20.4

什么牌子的音箱音质最好，体积最小？

音响没有最好，只有更好，通常有“HiFi”标志的很不错。

推荐几个：

1、惠威音响Hivi (世界顶级扬声器及音箱制造公司,美品牌)?

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7、湖山音响 (民族音响知名品牌)

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中美两国教育的十个最大差异是哪些

中美两国教育的十个最大差异是哪些

1.中国与美国教育的差异首先在于两国初等教育的教学目标不同:

中国初等教育将开发孩子的智力,孩子好处高分看成首要目标;而在美国,初等教育的目的只有一个:培养孩子的创造力.

2.对待成绩的态度不同

对中国孩子来说,一份不好的成绩单会使他收到来自各方压力.然而在美国,每个学生年终的成绩单都时间私人的物品.家长方面也不会给孩子施加过多的压力.分数在大人心中比能力要差得远.而中国大部分学生的目的是"那高分".

3.两国在知识观是存在差异:

中国的教育注重对知识的积累灌输,培养学生对知识和权威的尊重和对知识的继承以及知识体系的构建.

美国则更注重培养学生运用知识的实际能力,注重培养学生对知识和权威的质疑,批判精神和对知识的拓展和创造.

这两种教育表达了对待知识的不同态度:即中国教育的静态与美国之间的动态差异,这一动一静这反映两国知识观的差异.

4.两国在提供该学生的环境上不同:

美国的学校从小就鼓励孩子做研究,就培养孩子的研究能力,独立处理问题的能力,组织研究材料的运动研究方法的能力.

而中国的学校,在应试教育的制约下,传统观念的影响下,采取的是初级阶段打基础,高级阶段才能做学问的相互脱节的两阶段战略.

5.两国课程设置不同

比如关于外国语言的学习.在中国,学生在基础教育中只有英语一种(除专业外).这是教育系统为全体学生做的统一选择.

而在美国,学生选择德育的就大得多,包括西班牙语,发育,拉丁语等.还有在美国不用教材的课是存在的,他们通常叫做"家庭生活"课,.

课程内容包括缝纫,烹饪和增强自信心等等.他教给学生的是书本以外生活之中的事情,是作为一个人或者的必需.他教给学生如何生活

6.教育模式和高考制度不同:中国的启发式教育存在着一个弊端,就是其实一直到某一个问题的答案通过诱导学生,使他们找到"唯一的答案".

在美国学校的教学法,除了引导学生去理解和掌握教师一致的正确答案外,还给与学生自由想象的空间,去探索教师和学生都没未知但却客观存在着的潜在答案.

在中国,除了少数人才不用看"高考"分数外,其余的均以"高考"成绩为录取人学得最重要的,唯一标准.但在美国学生年年都参加各类考试中的至少一种考试,一次失手,情有可言;两次失手,也可以理解……因此,这些考试成绩就可作为非常重要的录取入学考量标准.

7.学习负担不同:美国几乎每周都回放一天假.但在中国,周末可能被无情占有,就连绚丽多彩的假日也会因繁重的作业的充斥而黯然失色.

8.家庭教育不同:

1)美国教育小时管得严,美国父母会立下许多规矩,而孩子越大管得越松;中国父母恰恰相反,小时候百般溺爱,长大处处限制,甚至连大学专业,恋爱都横加干涉.

2)美国教育注重孩子责任感的培养,这个教育差别使得美国孩子比中国更具自立性.

奁外犟 2014-11-22

一、为谁而学：

美国教育告诉学生学习是自己的事，让学生自己去想，想学什么东西，因而学生一般学得主动、灵活、高兴；中国的教育总是要事先给学生做出细致繁琐的各种规定——该学什么，学多少，什么时候学，该怎么学等等，中国的学生视学习为功利，因而习惯于应付，学习是家长、老师的事情，是为升官发财找工作而学，学得被动、教条、无奈。

二、育人目标：

美国不太重视“基础知识”的学习，极其看重学生“创造力”的培养，因而才会有美国白领不会算10减6等于几貌似“可笑”的事情发生，他们觉得要趁孩子年龄小时抓紧培养创造性思维；而中国教育特别重视所谓的“双基”，重在练“基本功”，不重视对学生创造力和思维能力的培养。由此一来，美国的学生低分高能，中国的学生高分低能。

三、课堂：

中国的教育善于给孩子一个总结，把学生教到无问题就好；美国的教育善于给孩子一个启发，把学生教到能不断提出新问题。中国的课堂要举手发言，美国的课堂鼓励自由发言。中国的课堂如果对教师的结论不同意会遭受批评，而在美国的课堂上则受到表扬。中国的课堂讲纪律，美国的课堂讲人权。

四、师生关系：

在中国，一日为师终身为父，孩子刚踏入学校就知道老师总是高高在上，而在美国教授也没有什么权威可谈的。中国孩子盲目崇拜老师，觉得老师总是对的，中国的老师喜欢保持威严，不苟言笑，美国老师很喜欢和小孩一起聊天，是要好的朋友关系。

五、考试制度：

美国的考试经常是开卷，孩子们一周内交卷即可，而中国的考试则如临大敌，单人单桌，主监副监严防紧守。在中国，考试的主要目的是为了淘汰；而美国的考试目的在于寻找自身存在的不足，查漏补缺，以利于今后的发展。

六、班级人数：

中国虽明文规定每班不超过45人，但乡镇及县级学校班级人数平均60人之多，法律并不能约束什么。而在美国，一个班的人数不超过30人，31个人就属于违反教育法，不同的是美国人看重的是诚信——自我信誉度，故不敢越雷池半步。

七、时间：

在一年中，中国中学生有8个月是上课时间，每天11个小时左右的在校时间。美国学生每年只有1000个小时左右。上学时间短、课业负担少，这是让孩子做自己感兴趣的事，孩子有了更多的自由安排时间还能让孩子学习自己安排时间。

八、成绩单：

成绩在美国属于“隐私”。老师给家长看成绩单，他只给你看自己小孩的成绩，不会公布全班的成绩。在中国，行政部门会想方设法的公布学校成绩。教师的考核也要看学生的升学率、优秀率。学生从一年级开始就在这样的机制下长达12年之久，心理压力之大是显而易见的。

九、教材：

美国的教材浅显，对孩子没有严格的要求，特别是数学，导致许多的成年人离开计算机对数字就没了概念，连日常生活的计算都成了难题，看之非常可笑，但是他们注重动手能力、创新能力的培养。

十、课外生活：

中国一般不太允许小孩参加真正的社会活动。但在美国小学生一旦走进校门就开始真正参与社会活动了。美国的课外活动是学生自发参与，经费也是大家共同出资、共同寻求赞助。

如8岁的孩子会帮人家清洗洗衣机，一次8美元，为别人演奏等等，把赚到的钱拿来搞活动。当然并非所有的活动都是为了赚钱，也有很多是义工。美国让小孩接触社会环境的方式非常多，他们认为教育即生活。

家长不知教育孩子的根本，而拿狗出气，这就是中国式教育的最大问题。

新狗代替老狗去死，女孩意识到狗狗回来受罪不如在外人那好吃好伺候着，这是她向成人世界的妥协也是她逐渐迈向成人的成长。

中国人把过春节看做过年；欧美人视过元旦为过年； *** 国家按照太阳历来纪年的，犹太人自古以来是用阴阳历来记时的。由于文化背景和宗教信仰的不同，不同地区的新年日期大相径庭。

中国中学教育系统更注重基础及书面知识，大多时候根据课本上的内容去教学，学生所学的均由学校或老师决定，缺乏灵活性和选择。在校内老师更看重成绩好坏，喜欢有个按部就班的环境，把每个细节都跟学生说清楚，并要求学生按着教学的方式去答题，因此缺乏想象力和个人特色的具有创造力的答案。在课堂上学生也较少有发言的机会，一般以老师讲课为主，通常所学的都为应付考试而并非确切的能转变成在课外的知识。

美国中学生更注重个性发展，不光看成绩，而真正关注德智体的全面发展。学生在学习上有更多的选择权，可以选修自己喜欢的科目或愿意钻研的兴趣等。老师的教法一般灵活变通，大多时候没有单一的标准答案而更多的去鼓励学生们自己去创新思考，寻找属于个人风格的看法和见解。在国外课本大多作为参考，而非必读书籍，除了在课堂教学时老师所说的知识，更多的需要自己去探索思考，在没批改前，老师不会公布答案，也鼓励学生多作出些原创。往往在某些情况下，就算在同班同学里，也能找到各式各样独具风格的作答并加以讨论。

以上为其中的一部分观点，若满意请采纳，谢谢!

对人类来说，宗教已成为文化与历史中一个重要的组成部分。在世界上的每一个地方都有着宗教的痕迹，中美两国也不例外。

美国的基督教徒约占其国民的三分之二，其国内许多重要的节日，譬如圣诞节、感恩节、复活节等都是基于宗教而来的，由此折射出美国文化受宗教的影响之深。

与美国相反的是,儒、道、佛三大宗教虽然在中国影响深远，传播广泛，但与宗教有关的节日却少之又少，且影响局限于其教众内，对普通民众影响不大，其它民俗 性的节日，如春节、清明节、端午节反而流传下来成为举国而行的节日

由此我们可以看出中国文化受宗教的影响较小。

这可能是中美两国宗教与文化中的一个小差异吧。

:hewenchao./Article_Show.asp?ArticleID=200

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